ملتقى حلب لقصيدة النثر

تركزت فعاليات ملتقى حلب لقصيدة النثر الذي أقيم في الخامس والسادس من أيار الجاري في المركز الثقافي بالعزيزية في حلب حول أهمية التطورات التي حدثت على بنية هذا الجنس الأدبي وإلقاء الضوء على التجارب الشعرية الجديدة عبر القصائد التي ألقاها شعراء شباب من سورية: محمد دريوس، إيلي عبدو، أميرة أبو الحسن، حسين بن حمزة، محمد رشو، والشاعرة جمانة مصطفى من (الأردن)، رائد وحش من (فلسطين)، ثم تحدث الناقد خضر الآغا في محاضرة بعنوان (طفلة المعصية التي لاتكبر) عن الملامح الرئيسية لقصيدة النثر الجديدة واعتبر أن هذا النوع من الشعر انتشر كما لو أنه قد دخل العالم من الباب الخلفي ثم أعلنت قصيدة النثر هذه أنها ليست ابنة شرعية لا للتراث ولاللقصيدة التاريخية بل إنها ربما مضادة للشرعية، ويتابع الآغا: لقد كانت ضد الصفوف الأولى أيضاً اتخذت لها مكاناً في الصفوف الخلفية إنما ليست لتنزوي وتصغي للجميع بل لتثير الفوضى وتغير ترتيب الكراسي والصفوف، فقصيدة النثر لاتستدعي التصفيق على المنابر لأنها ليست منبرية بل هامسة وقرائية ولاجمهور لها إذ أن الجمهور معتاد شعرياً على بلاغة عالية وصوت جهوري، واثق وطاغية، ويؤكد الناقد الفروق الشاسعة بين قصيدة النثر والتفعيلة وبأنها ليست مسألة تتعلق بالوزن فقط..

إن الصراع الذي نشب وربما لايزال بين النوعين هو بسبب خلو النثر من الموسيقا!، الأمر ليس تحرراً من التفعيلة، فالموسيقا شأن يختص به علم الموسيقا، أما هنا في قصيدة النثر من الممكن التحدث عما يسمى الإيقاع الداخلي.. واعتبر خضر الآغا أن الشعر هو في قلب العدم ويقول: لاإيديولوجية مكتوبة تدل عليه أو يدل عليها محمول على الريح، يخرج من المناطق الأكثر هشاشة وخوفاً وظلمة واعتاماً في النفس البشرية.. ‏

من جهة أخرى اختلفت المستويات اللغوية بالرغم من النثر الواحد بين الشعراء المشاركين فعلى سبيل المثال محمد دريوس وله (خط صوت منفلش) (ثلم في تفاحة طافية) يتميز بأسلوب سردي خاص في شعره لايخلو من المخاطبة المباشرة والحوار مستخدماً ضمير المتكلم ويوجه حديثه إلى ضمير المخاطب الأنثى بشكل عام كما في القصيدة التي ألقاها بعنوان (العبث الذي ينتحل عبثاً):