البحث في المجالس موضوعات تعليقات في
البحث المتقدم البحث في لسان العرب إرشادات البحث

تعليقات عمر خلوف .

 26  27  28  29  30 
تعليقاتتاريخ النشرمواضيع
مستفعلن مستفعلن فعْلن..مستفعلن مستفعلن فعْلن    كن أول من يقيّم

وهو من نوادر الشعراء الذين كتبوا على الوزن الرجزي: (مستفعلن مستفعلن فعْلن)، الذي لا يَرِدُ عادةً إلاّ عجُزاً للبحر السريع، وقد جاء به الأميري صدراً وعجزاً (قلبٌ ورب، ص99):
 
ذنبُـكَ يـا إنسانُ قدْ iiيُغْفَرْ لا  تُـتْبعِ الخُسْرانَ بالأخسَرْ
ولا تـقلْ: جَبْرٌ ، فما iiذنبيْ؟ ومَحِّصِ الأمْرَ .. فمَنْ أجبَرْ؟
هيـهاتَ أنْ يُلزِمَ iiبالسُّوأَى نـاهٍ  عنِ الفحشاءِ iiوالمنكرْ!
بالـعـدْلِ  بالإحسانِ iiأمّارٌ بـالـبـرِّ  بالأمثَلِ iiبالأطهرْ
فـثُبْ، وتُبْ، ولُذْ iiبرحمانٍ مـنْ  كـلّ ذنْبٍ عَفوُهُ iiأكبرْ

ومثلها في ديوان (مع الله، ص88) مقفّاة الصدور، مقفّاةَ الأعجاز:
 
الـلـيـلُ  في ظُلْمتِهِ iiداجَى والـفـجْرُ في إشراقِهِ iiأفصَحْ
فـكـانَ لـلألبابِ iiمِعْراجا أسرَى بها نحوَ السّنا الأوضَحْ
أشـرَقَ  في الأبصارِ iiمِنْهاجا فـالـنفسُ منْ إيمانِها iiتنضَحْ
والـقـلبُ في خَفْقَتِهِ iiناجَى والـصّـدْرُ  في أنفاسِهِ iiسبّحْ

29 - أكتوبر - 2008
التجديد الوزني عند الشاعر عمر البهاء الأميري
قصيدة فريدة في بابها..    كن أول من يقيّم

ومن أغرب (وأبدع) ما وجدته للأميري رحمه الله قصيدة فريدة في بابها، فريدة في معانيها، لم يُتَحْ لي سواها في قديم أو جديد، على كثرة اطّلاعي على مثل هذه المستجدات الوزنية، ذلك أنها تجري على وزن أراهُ مُشَقَّقاً من الضرب الثاني لبحر المنسرح، بزيادة سبب تام إلى عروضه وضربه هكذا:
 
مستفعلن مفعولاتُ مفعولاتن=مستفعلن مفعولاتُ مفعولاتن
 
وذلك بتطبيق هذه الزيادة على (الصدر) و(العجز) معاً.
يقول فيها (مع الله ص83):
 
حَـواسُ جسـميْ إلى التُّرابِ iiتُنْمَى وأفْـقُ رُوحِـيْ مِـنَ الـسَّماءِ أسْمَى
مَلَـلْتُ  كَـوْنـاً حُدودُهُ لِيْ حَبْسٌ كـأنّـنـي  عـنْ وراءِ كَوْنِيْ iiأعْمَى
فـي  النومِ روحي إلى السماءِ iiتسري وحينَ أصحو في الأرضِ أُلْفِيْ الجسْما
يكـادُ  حَـدْسـيْ يَحُلُّ هذا iiالمُعْمَى لـكـنّ  عـقـلـيْ يضيقُ عنهُ iiفَهْما
يـا ربِّ هَـبْ لـيْ هـدايةً iiتُنجيني أحـطْـتَ ربـي بـكـلِّ شيءٍ علْما

 
   لكنه لم يستطع السيطرةَ التامة على هذا الوزن، فاختلطت لديه عدة إيقاعات متقاربة، ندّ عنها سمعه، والتي يصعب على الأذن أن تشعر بالفروق الدقيقة بينها، إلاّ لمتمرس.
فبغض النظر عن الزحافات الجائزة لِـ(مستفعلن) و(مفعولاتُ)، الحشويتين، فقد جاءت ثلاثة شطور؛ (هي: الأول والثاني والخامس) على العَروض والضرب: (مَفْعُلاتن= فاعلاتن) أي بحذف الواو من (مفعولاتن)، فتداخل الوزن مع مقصر البسيط: (مستفعلن فاعلن متَفْعِلاتنْ)، ومنه قول ابن الفرَس الغرناطي: 
يـا مَـنْ أُغـالِبُهُ والشوقُ iiأغلَبْ
وأرتـجـي وصْلَهُ، والنجْمُ أقرَبْ
سدَدْتَ بابَ الرَّضا عن كلِّ مَطْلَبْ
 
وكانت كلمة (المُعْمَى) في صدر البيت الرابع قد ضُبِطَتْ بفتح العين وتشديد الميم (الْمُعَمّى)، مما جعلَ (عروضَه) على (مستفعلاتن)! ولذلك آثرتُ ضبطَها بسكون العين، وفتح الميم دون تشديد، لتنسجمَ مع وزننا المقترَح (مفعولاتن).
كما ضُبِطتْ الياء من قوله: (حدودُهُ لي حَبْسٌ) وقوله: (عن وراء كوني أعمى) في البيت الثاني بالفتح، فانتقل وزن العروض والضرب إلى (مفْتَعَلاتن)، وقد ضبطتُهما بالإسكان، لينسجم وزن البيت مع وزن القصيدة المقترح.
وكنت في بحثي المخطوط عن (بحر المنسرح)، قد كشفتُ عن عدد من القصائد على الضرب (مفعولانْ) أرجو أن ترى النور قريباً.
 
عمر خلوف-الرياض
________________________
*مجلة الأدب الإسلامي ع60، شوال-ذوالحجة 1429هـ، أكتوبر-ديسمبر 2008م
 

29 - أكتوبر - 2008
التجديد الوزني عند الشاعر عمر البهاء الأميري
يا دارة دوري فينا.. أقرب إلى الموشحات    كن أول من يقيّم

الأستاذة الكريمة ضياء خانم..
بعد التحية والسلام على جميع السراة المشاركين في هذا الملف الجميل، أودّ أن أشير إلى أن أغنية فيروز (يا دارة دوري فينا..) هي أقرب إلى نظام الموشحات منها إلى نظام الموال.. ويتضح ذلك بترتيب مقاطع الأغنية كالتالي:
 
يا دارة دوري فيــنا ضلّي  دوري iiفينا
تا  ينسو iiأساميهن ونـنسى  iiأسامينا
وهي اللازمة التي تكرر..
يأتي بعدها مقطعان متساويان، تربطهما قافية اللازمة ذاتها..
 
تـعــــا تا iنتخــــبّى من درب الأعمار
و إذا هِنِّي iiكبْروا نحنا  بْقينا صْغار
وسـألونا وين iiكنتوا وليش ما كبرتوا أنتو
منقلن نْسينا
و اللي نادى الناس تـيـكبروا iiالناس
راح ونسي ينادينا
 
يا دارة دوري دوري مـوعـدنـا iiعالعيدْ
تـا  يـكبر iiالــــدوري و  يـحْـمرّ القرميدْ
ويا هالصبح الناطر قـاعـد بـالقناطر
نحنا هلق جينا
 
حـبيبي  و iiالليل راحوا ببحر الليل
ونسيوني علْ مينا
 
 
تحياتي لراعي هذا الملف الرائع الأستاذ محمد هشام..
 

4 - نوفمبر - 2008
أغانٍ لها ذكرى في حياتي
وا معتصماه..     كن أول من يقيّم

هذا موضوع في غاية الأهمية، سوف يرقى بموقع الوراق خطوات إلى الأعلى إن شاء الله..
ولذلك نتمنى على أخينا (المعتصم) وفنّييه الأكارم أن يبذلوا قصارى جهودهم لحل هذه المشكلات واحدة تلو الأخرى..
1- أسوةً بكل منتديات الشبكة العنكبوتية الأخرى، نتمنّى أن يصلنا رسالة بريدية تشعرنا بوجود تعليق جديد على أحد مواضيعي، أو على موضوع لي فيه مشاركة.
2- في نافذة (أحدث التعليقات):
* لا تظهر التعليقات الجديدة إلا متأخرة جداً، وكأنها تنتظر من يثبتها. فإذا دخلتَ الموضوع وجدتَ أكثر من تعليق جديد!
* ونظراً لمحدودية عدد التعليقات التي تظهر في هذه النافذة فكثيراً ما تفوتنا رؤية هذه التعليقات خاصة إذا كان عدد التعليقات اليومية كبيراً.
* وفي هذه النافذة تُرتّب التعليقات بناءً على تواريخ إثباتها، وهذا جيد، ولكنها تظهر مرتبةً بطريقة غير منطقية، خاصة إذا كانت هذه التعليقات على موضوع واحد، حيث تجدها بعكس ترتيبها داخل الموضوع، أعني من الأسفل للأعلى.
3- صعوبة التنقل بين صفحات الموضوع الواحد: وذلك لعدم وجود أكثر من 3 أرقام إلى جانبي أسهم التنقل، ولعل الحل يكون في زيادة أرقام الصفحات بجانب السهم حتى عشرة أرقام إن وجدت.
كما يُفضل أن توضع الأرقام وأسهم التنقل أسفل الموضوع وأعلاه، مما لا يُحيجك إلى تمرير الصفحة إلى حيث مكان الأسهم (سواء في الأسفل كما كان، أو في الأعلى كما صار اليوم).
4- عند فتح بعض المواضيع قد لا تظهر التعليقات عليها، مما يضرني إلى استعراضها عن طريق الضغط على (أضف تعليقك).. وهذا ليس في أهمية المسائل الثلاث الأولى.
 
بارك الله في جميع العاملين المخلصين.. ولكم تحياتي.
 

4 - نوفمبر - 2008
الوراق: مشاكل ومقترحات
مشكلة الشريط البرتقالي للقوائم    كن أول من يقيّم

أستاذي الكبير د.مروان حفظه الله
الأستاذ معتصم أعانه الله..
 
مشكلة الشريط البرتقالي للقوائم نشأت منذ مدة طويلة، وقد بلـّغتُ عنها دون ردّ..
ولكي يكون الأستاذ معتصم على إحاطة بالمشكلة أقول:
إن جميع قوائم الشريط البرتقالي: (مكتبة، مجالس الوراق، صفحتي، البحث، المكتبة المحققة...إلخ) لا تستجيب عند الإشارة إليها أو النقر عليها بسهم الفأرة..
وقد تبيّن لي فيما بعد أن لهذه المشكلة علاقة بإعدادات الشاشة، حيث لم تعد إعدادات الوراق متوافقة مع إعدادات الكثير من شاشات الكمبيوتر.. فأنا أعمل على ثلاثة أجهزة، إثنان منها لا يستجيبان، والثالث (وهو لابتوب حديث) لا مشكلة فيه..
 
وكحلّ مؤقّت يمكن تصغير الشاشة بالضغط على مفتاح (كنترول) ثم تدوير دولاب الفأرة للخلف فتصبح جميع القوائم شغّالة، ولكن بذلك تصبح الخطوط والكلمات صغيرة بما يكفي لإضعاف أقوى الأبصار!!!
 
أعانك الله يا أستاذ معتصم، وبورك فيك وبجهدك..

7 - نوفمبر - 2008
الوراق: مشاكل ومقترحات
كرمى لعينيك...    كن أول من يقيّم

أستاذي الجليل سليمان..
معلوم أن ما تذكره كتب العروض الخليلي من ضروب الأوزان لا يزيد في أحسن أحواله عن السبعينات من الضروب!
ولحسن الحظ، لم يكترث الشعراء (قدماء ومحدثين ومعاصرين) بما رسمه لهم علماء العروض، ودأبوا على ابتكار الضروب الجديدة، النابعة أو المشققة من أوزان الشعر العربي ذاتها، حتى فاقت ضروب بحرٍ واحد كالرجز، ضروب الأوزان الخليلية مجتمعة. وهو ما أعمل على تتبعه واستقصائه بعون الله..
 
أشكر لك كرمك في تجشم الاطلاع والتعليق على هذه النافذة..
وتقبل احترامي
 

11 - نوفمبر - 2008
التجديد الوزني عند الشاعر عمر البهاء الأميري
متعك الله     كن أول من يقيّم

أستاذي د.صبري
 
متعك الله بنعمتي الفهم والنظر،
 
وأحسن الله إليك
 

13 - نوفمبر - 2008
التجديد الوزني عند الشاعر عمر البهاء الأميري
مستفعلن مستفعلن مفعولن    كن أول من يقيّم

واستخدم الأميري القالب الرجزي:
مستفعلن مستفعلن مفعولن مستفعلن مستفعلن مفعولن
وهو قالب جميل، غير خليلي، مثل له أبو الحسن العروضي بقول الشاعر:
دَنَـوتُ مـنـهُ فنأى iiوصّدّا ولِـنْـتُ في القولِ له فاشتدّا
وكـانَ  هـذا في البَدِيِّ iiمنهُ مـزْحاً،  فلمّا امتدّ صارَ iiجِدّا
لبِئسَ ما جازَى بوَصلٍ هجْراً مُـجـازياً  بالقرْبِ منهُ iiبُعْدا
ونظراً لخروجه على الأوزان الخليلية التي حددها الخليل فقد اعتبره العروضي (تلبيساً) من الشاعر على الناس (!)، لأنه كما يظن كان يجب أن تكون جميع شطوره مقفّاة، لتكون من مشطور السريع.
وذكره الشنتريني في شواذ الرجز، واستشهد له بقول الشاعر:
مَهامِهٌ  أعلامُها iiهمودُ وماؤها في وِرْدِهِ بعيدُ
ولم أجد له من الشواهد الصحيحة سوى بيت فريد، أورده الجاحظ مثالاً على التنافر:
وقـبـرُ حربٍ بمكانٍ iiقفرٍ وليس قربَ قبر حرْبٍ قبرُ
وقد زاد استخدامه لدى المعاصرين كنزار قباني، وأبي سلمى، والأميري، وغيرهم.
يقول عمر البهاء الأميري (ملتزماً قافية في الصدور وأخرى في الأعجاز) (مع الله 90):
يـا  بدْرُ هلْ شهدْتَ أهلَ بدْرِ تـحـفّـهـمْ مَلائكُ iiالرحمنِ
فـي موكبٍ منَ السّنا iiوالطّهْرِ قـلـوبُـهـمْ تُشرِقُ iiبالإيمانِ
كـلّـلَ  هـامـاتهمُ iiبالنصْرِ فَـنـاؤُهـمْ  بـالأحَدِ iiالدّيّانِ
يـستَبِقونَ  الموتَ دونَ iiصبْرِ لِـيَـنـشقوا منْ أرَجِ iiالجِنانِ
والعصْرِ، همْ هُدًى لكُلّ عصْرِ ومَـثَـلٌ حـيٌّ مـنَ iiالقرآنِ
وله مثلها (ص 95-96).

16 - نوفمبر - 2008
التجديد الوزني عند الشاعر عمر البهاء الأميري
مفعولاتُ فَعْ- من المقتضب    كن أول من يقيّم

نظراً لإعادة فتح الملف على موقع الفصيح، فاسمحوا لي أن أزيد هنا بعض التطبيقات على هذه الطريقة.
 
 
(46) يقول شوقي[1]:
عَتْبُهُ رِضًى       لَيْتَهُ iiعَتَبْ
1- ترميز البيت:     /ه //ه  //ه           //ه   //ه
                     1      2                   1     2       
2- تأصيل البيت: يوجد في الشطر الأول وتدان متجاوران، فنردّ العارض منهما إلى أصله ( /ه /ه ). في حين نترك الوتدين المتجاورين في الشطر الثاني دون تأصيل حتى نُقطِّع الشطر الأول، لوقوعهما في ضرب البيت[2].
                              /ه /ه  //ه          //ه  //ه
                                    1  2  3
3- تحديد التفاعيل: نظراً لظهور 3 أسباب متجاورة في حشو الشطر الأول، لذا نضع قاطعاً بعد الحرف السابع دائماً.
                              /ه /ه /ه/ -            //ه  //ه
                               مفعولاتُ   فَعْ                  
4- تحديد البحر: اعتماداً على الشطر الأول، نستطيع القول أن البيت هو صورة مستحدثة من (البحر المقتضب)، وبالتالي يكون تقطيع الشطر الثاني هو ( مفْعُلاتُ فعْ ).


([1])  الشوقيات 2/14 .
([2])  راجع الملاحظة 2 ص 38 من الكتاب. ومع ذلك فإن التأصيل هنا لا يضر.

23 - نوفمبر - 2008
فن التقطيع الشعري
تطبيق على البحر المنسرح    كن أول من يقيّم

(40) يقول أبو فراس الحمداني([1]) 
            عَلِيلَةٌ بالشَّآمِ مُفْرَدَةٌ باتَ بأيدي العِدا مُعَلِّلُها
1- ترميز البيت: //ه //ه /ه //ه //ه ///ه      ///ه     //ه  //ه ///ه
                   1    2                                  1    2       1   2   
2- تأصيل البيت: توجد في البيت 3 مجموعات من الأوتاد المتجاورة، فتُرد الأوتاد العارضة منها (رقم 2) إلى أصولها (/ه/ه). كما يوجد في البيت 3 فواصل عارضة، تُرد إلى (/ه //ه).
                /ه/ه //ه /ه /ه /ه //ه /ه//ه    /ه//ه/ه /ه //ه /ه//ه
                               1  2  3                                1  2  3
3- تحديد التفاعيل: ظهرت بعد التأصيل 3 أسباب متجاورة في حشو كل شطر، لذا نطبّق على البيت قانون التقطيع الرابع؛ فنضع قاطعاً بعد الحرف السابع دائماً.
             /ه/ه//ه- /ه/ه/ه/- /ه/ه//ه    /ه/ه//ه- /ه/ه/ه/- /ه/ه//ه
             مستفعلن  مفعولاتُ  مستفعلن    مستفعلن  مفعولاتُ  مستفعلن
4- تحديـد البحـر : بمقارنة التفاعيل مع جدول تحديد البحور، نصل إلى أن البيت من (البحر المنسرح). وكانت صياغته الأولى هي:
             متفعلن   مفْعُلاتُ   مستَعِلن     مستَعِلن   مفْعُلاتُ   مستَعِلن


([1])  ديوانه ص 263 .

23 - نوفمبر - 2008
فن التقطيع الشعري
 26  27  28  29  30